李仲生（1912-1984）因其長時間對於現代藝術的教學與論著，影響多位戰後臺灣現代藝術家的創作，其藝術風格以抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）相關理論為表現，在其自述中更曾表示抽象畫的創作，是不受材料與技術限制的高度自由，但是不可缺少創作者所賦予的「造形生命」，更可從其作品中可看出在抽象繪畫中，不論技法與媒材，皆在表現其心象世界的純藝術之美。 《作品460》中，李仲生運用靛藍、粉黃與朱紅三色為主要色彩，布局為橫向構圖，以渾厚、具速度感的筆觸，將色彩層疊於畫面中央，利用中央層疊處的留白，以及在畫面四邊刷上較濕潤的淺靛藍，將觀者的視覺焦點收攏於畫作中心。李氏的用色與用筆雖屬強烈、有力的表現手法，但其展現的情感除激昂澎湃外，更有淋漓暢快的豪放詩意，讓人感受到其創作技巧的純熟與對生命感受的體悟。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。