李仲生（1912-1984）的抽象畫作深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論與歐洲抽象畫的影響。其畫作並非藉由具象的變形產生，他不服侍形式，而是藉由自動性技法（Automatism），召喚出內在被壓抑的需求，表達「心象」，跳脫理性的框架，表達情感、情緒及意念。 李氏的抽象畫中可見運用大量的藍、黑、紅等顏色。《作品455》則由藍、白、黑及橘色構成，以乾擦、滴流與平塗方式創作。畫面中心為顏色相互滲透、覆蓋以致層次最為豐富之處，略帶「米」字形的構圖效果。畫面左上由藍、黑與白組成，右下則由刷淡的藍白組成；冷調性的藍色從沉鬱的深色轉至輕快而明亮，由不平整地堆積到徐緩地流向畫面邊緣，暖色調的橘紅色以非連續性的線條打破中心原有的聚斂性，冷色調中跳出暖色調帶來些許偶然，替具層次感的沉鬱調性帶來一陣意外的擾動。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。