李仲生（1912-1984）繪畫思想舉凡強調藝術的繪畫性、獨創性、材質的表現性及精神的真實性等等，其中對創作觀有以下陳述：「作品可以現代化，但是創作態度卻要學習中國古代畫家。古代畫家的作品、生活及人生觀是一致的，真正在畫中表現作者的全部人格。」進一步來說，藝術與藝術家的關係，應達到物我兩忘的境界，彼此互為表裡，甚至作為藝術家一部份的存在。 《作品452》採直立式的畫幅，畫面由各顏色堆積於畫面中心所填充。藍、黑、白與灰四色作為主要基調，色彩構成順序，底層為大範圍藍色塊，白色敷於其上，並以下方色團為中心，四散奔放，黑色再或塗或抹，既混合白色成為灰色塊面，恣意擴展，黑色線條也流竄其中，構成一幅混亂晦暗的圖像。黑、白和灰三色在鮮明亮麗的藍之強調下，形成前景紛雜與後景寧靜的對比，白色乾燥拖曳的刷痕，與黑色暈染纏綿的線條，兩者產生跌宕起伏的韻律感，而灰色以乾溼塊面和筆觸，穿梭其間，營造虛實變幻的意象。當中漫天飛舞的飛白及浸染線條，如萬馬奔騰般馳騁，在如此騷動的畫面之中，白色猶如從隙縫透露出來的光線，為陰鬱沉悶的畫面迸發出活力。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。