戰後臺灣現代藝術的發展初期，1957年「東方畫會」首次畫展具指標意義，而該次畫展成員皆為李仲生（1912-1984）門生，且李氏對現代藝術的教學與論著延續數十載，為臺灣藝壇帶來長遠的影響。其藝術理念以抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論為根基，藉由自動性技法（Automatism），表現藝術家個人對於內在感受與心象世界的表現，為形而上的純藝術，而非「自然物」地描繪。 《作品448》，李仲生使用深藍色、灰色各在畫面的左右兩側，以大筆橫向短刷的方式，呈現兩個主要筆觸與色彩表現。上層再以視覺感較溫暖的土黃、紅赭色，以短而曲折的筆法畫出層疊密布的線條，最後於左半部以輕擦而過的濃厚白色來提亮畫面，為畫作帶來一抹輕快的氣息。李氏運用的色彩皆為已處理的混色，筆觸上也以橫向居多，讓觀者感受到其內心世界中的衝突與糾結，但在其反覆塗刷的過程中，亦逐漸趨向平靜祥和。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。