今日研究臺灣現代藝術發展的歷程，李仲生（1912-1984）是不能忽略的重要角色，其反對傳統學院的教學方式，使其學生各有特色，更成為今日畫壇的重要成員。此外李氏長期筆耕於藝文刊物，論著內容以介紹、評述現代藝術為主，對於戰後青年學子的藝術理論學習有遠大的影響。而其創作理念，以抽象繪畫為表現，結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論，不求外在現實的寫實，企圖從中展現純藝術「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的形而上美學。 李仲生於《作品438》中使用大量且為調色處理的藍色，利用水分與筆觸變化產生不同層次的效果。首先運用大量水藍色的橫切畫面的線條塗滿整個畫面，較特殊的是，不同於一般水彩打底慣用排筆大幅且快速均勻塗滿畫面的方式，此作中，李氏運用的畫筆與筆觸，可看出其刻意表現的橫向筆觸。而上層藉由水彩融合的方式，讓層疊的顏色產生變化，最後使用朱紅與白色做加強，使寒色系的畫面增添一絲不同。筆觸上，除水藍色以平行橫向筆觸的背景外，藍、白、紅都有一定的交纏，而大量的藍色使畫面具有統一性，在糾結的筆法與紅藍白冷暖對比的色彩中，整幅作品產生一致性與對比性，使畫面呈現輕盈活潑不顯陰鬱的風格。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。