對於藝術的追求，李仲生（1912-1984）早自上海時代起就堅持反學院的態度，不論是1930年代留日時期參加「二科會」展出的表現、來臺後於安東街的藝術教學，都顯示其反制式的理念。而在其論著〈我反傳統．我反拉丁〉中，更直述其反對的對象，係指傳統繪畫對於外在現實的一味寫實，而現代藝術的態度是要反傳統的。而李氏對於藝術的追求乃是求新求變，不斷精進，而非拋棄所有的傳統，誠如其抽象作品中，雖表現富含超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論的心象世界，卻也同時展現了東方文化的底蘊。 《作品433》，先以水分潤澤的藍綠色做大面積的處理，而仔細觀察其筆觸與繪圖方式，除右半部以大面積平塗外，畫面中央與左半部則以局部的線段、圓圈為主，刻意地製造畫面左半部上下的留白。而黑色部分，筆觸如潑墨山水，筆法豪放自然揮灑具流動感，但又刻意加入樸拙的線段，更集中於畫面正中央，僅少量的乾筆橫擦畫面。李仲生僅使用黑色與藍綠色兩種色彩，巧妙利用筆觸線條與水分掌控的變化，為觀者帶來充滿詩意與浪漫的視覺體驗。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。