李仲生（1912-1984）歷經二戰後的上海與日本的現代美術運動思潮。1949年隨軍來臺，旋即進入臺灣政治戒嚴期（1949-1987）的白色恐怖氛圍。李氏畫風也從早期的超現實主義（Surrealism）畫風，轉而以抽象藝術為其創作核心，展現其受佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）思想及瓦希里・康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）等抽象觀念的影響。藉由自動性技法（Automatism），召喚出內在被壓抑的需求，釋放其禁錮的心靈。從中國、日本到臺灣，由其流離的軌跡中可見李氏藉抽象畫所尋獲的歸屬。 紅、藍、黑、白色經常可見於李氏畫作中。《作品431》由黑色、淡粉紅、黯沉的藍與土黃色構成，顏色分布重心於畫面左側，整體隱藏著十字形構圖，色面與線條以平塗的方式創造出上下激盪的節奏感。淡藍與淡粉紅有層次地、如背景般地映襯黑色，醞釀出濃郁、具前景般效果的黑色。淡紅、淡藍以波狀般層層相互疊覆，書法似逸散的線條以宛如自動性書寫般展開，黑色由鬱閉的凝滯至逐漸擴散，為畫面帶來激越的情緒，而土黃色以黏稠的質感與黑色隱約形成一種膠著狀態。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。