李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同他曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現。」 《作品421》為橫幅水彩畫，整幅作品以黑色為底色，其上堆疊著少量的白色。黑色塊面呈現近乎四方形的構圖形式，畫面以許多筆觸、塊面和線條構成，邊緣流淌的色線和如飛白般的顏料痕跡，可感受到畫家下筆的力道和瀟灑的運筆。白色的顏料則在底色呈現半乾的情況下堆疊於其上，使之呈現濃、淡、乾、濕之多樣形式，為狂亂奔放的黑色又增添了一股不羈的氣息，最後白色於畫面左半部與黑色融合為灰色，為畫作添加了更多的色階效果。相較於油畫，李氏的水彩畫較少呈現這般渾沌、狂亂的形式，富有靈動的運筆和色彩質地，宛如畫家的種種情緒皆躍然紙上。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。