1979年李仲生（1912-1984）在臺灣唯一一次的個展展前記者會上表明：「我個人是以『佛洛伊德藝術思想』揉合二十世紀前衛繪畫的主流思想之一的『抽象藝術思想』。我的繪畫應該說是抽象的超現實主義。」具體點出李氏的繪畫風格，藉由潛意識（或稱無意識）引導下，以顏色、線條與塊面等抽象形式，再現出其內在的真實。 《作品410》主要採桃紅和白兩色統合整個橫向畫幅。桃紅色作為基底，分別於畫面左右兩端為核心，向左右推抹，色調由濃厚至淡薄分布，接著白色以右側桃紅色塊為據點，敷上一抹粉白的薄紗，削弱右半邊搶眼的桃紅用色，使重心聚焦於左側凝滯的桃紅色。左端濃郁的桃紅色摻雜大量破碎的留白空間，在兩側淺染平刷的塊面彰顯下，產生一股率性柔和的動勢，緩緩向右側擴展，然而粉白色彩交融的平行推展，以及零星白色調的點綴，不斷朝左側蔓延，將筆觸匯聚於左側桃紅色塊，構成一完整的循環系統。 整個構圖在色彩與筆觸的推移之中，尤以淺色部份的兩種表現──乾溼筆形塑的飛白和暈染，為當中最引人矚目的中介，兩者調和濃淡色調的視覺衝突，共同營造出畫面的和諧效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。