李仲生（1912-1984）在1930年代留日時期即於堪稱前衛中之前衛的「二科會」第九室展出，作品更具有超現實主義（Surrealism）的風格，1949年來臺後更結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論開始抽象繪畫的創作表現。其追求繪畫的自由性，認為現代繪畫重視的是創作者藝術精神的崇高性與純粹性，而非現實的生態，需經由藝術家的感受建構出心象世界。而這種強調個人體悟的藝術觀亦運用於其藝術教學之中，進而教導出如「東方畫會」成員中的多位戰後重要的藝術家。 《作品409》中，李仲生並未使用過多的色彩與具體的形象，僅用黑白灰的色塊與少量紅色建構完成整幅作品。但觀者可從畫面中大筆塗刷的黑色塊面、刻意保留方塊狀態的白色色塊、色彩交疊下產生的顏色漸層變化，以及最後加強點綴的白色樸拙線條與滴灑的紅色顏料中，感受到李氏運用色彩與筆觸技巧的巧妙，將畫面營造出具高低起伏變化的層次的同時，又打破無色彩的鬱悶，塑造出衝突的對比效果。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。