李仲生（1912-1984）對於抽象繪畫的想法影響了許多臺灣重要的藝術家，他在論抽象派繪畫時曾言：「總之，抽象畫的技術與材料，完全是自由的，並無一個限制的範圍。不過，不論用任何塗法所塗出的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」可見藝術家在創作抽象繪畫時，無論是使用筆刷、潑灑、滴流、平塗的繪畫技術，或是使用任何材料為媒介，都意在創造藝術家心中對於抽象造形的生命與感動。 《作品404》在後方淡黑的方形框架前，綠、白、黑組成的色彩正在狂舞。畫家用飽和度低的黑與平刷的筆觸在後方為觀者架構一個方形舞臺，突顯了前方線條性十足的色塊，綠與黑的純色，則在純白的牽引下形成一體。從色彩漸層的變化中，直向延展的綠被率性的馬蹄形白與橫向隨筆的黑帶出離心力，讓人感受如舞者般的旋轉，而下半截漸次轉綠而白的灰，則發揮著安穩腳步的作用，用奔放迴旋的線條帶來一股安定。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。