中國藝術中精神空間的營造是李仲生（1912-1984）所認同的現代藝術境界，例如：國劇、書法和水墨畫等藝術形式，視覺上以簡單純粹的元素，進行指涉性的說明，以此基礎加上觀者自行的聯想與創造，領悟作品當中幽眇深遠的抽象旨趣。更進一步說，此種藝術的欣賞不重於辨識畫面內的物件，而是感受畫面構成所引發的感受。 《作品398》為平行延伸的橫向畫幅，運用黑白兩色形塑，採大面積的留白空間，黑色調集中交錯於畫面中心，其中黑白色調與留白形式不禁令人聯想到中國的寫意水墨畫。在空間構成上，以水平發展的濕筆粗線條作為主要視線動向，在橫向畫幅的呼應下，具有左右綿延的動態感，垂直方向的纖細短促線條，抵銷上述水平運動，使之滯留在畫面中央。色調從下往上逐次加深並聚集，使交疊的垂直和水平線條，建構出畫面的景深空間。在線條表現上，區分內外兩層，從內而外線條呈粗至細分布，層層濕筆到乾筆向外發展，形塑出濕潤粗筆及乾燥細筆的互補效果。外圍細若游絲的灰階水平弧形線段，與中間朝上伸展的黑色密集線條，彼此互相牽制，淺灰乾擦塊面的穿梭，為自由奔放游向邊際的細線，帶來穩定之感，同時調和黑色調的主視覺，呼應快速流動的纖細線條，匯聚成畫面的一股生氣。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。