李仲生（1912-1984）的創作核心，不同於傳統學院著重以寫實技巧敘事，「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』與『心理語言』的現代前衛作風。」李氏透過佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想探求自我心境，並藉自動性技法（Automatism）表現無形的精神空間。 《作品395》，兩個相連的大面黑色占據半張畫面，畫家未以消弭筆觸的平塗處理，色塊中依稀的筆觸帶出些許生動，緩和了深黑的厚重。從黑色色塊延伸出流動的線條，飽和度低的線藏身背景，襯托前景延展更遠的黑線，有如色料在水中流轉；由粗而細而粗，加上幾筆拖曳，曲折的線條中壓上橫線，利用線條變化消弭單色的無趣。細黑線下方透出的紅色，未飽滿的斑駁筆觸形成若隱若現的效果，加以刻意保留筆刷的方矩，暗暗穩固黑的流淌，也不禁讓人聯想到在水墨畫中用印的傳統。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。