李仲生（1912-1984）反對傳統油畫，其認為傳統學院專注於描繪自然物象的技巧，弱化了人類內心的精神空間：「現代繪畫之能夠被公認為二十世紀的世界性繪畫，便是因為他是內向的含有人類內面的精神的真實性在。」以此觀之，李仲生專注於人類內心精神的闡發，因而在現代藝術的教學上，配合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論與自動性技法（Automatism），試圖挖掘創作者的精神空間。 李仲生在這幅作品採用白、黑、灰與若隱若現的桃紅。桃紅不僅在底色中自成一格，同時又從大片的白中似有若無地浮出，幽微而細緻地調和著白，使白不致過於強烈、顯眼。至深的黑偏離畫面中心，藉由拖曳的曲線向四周發散，而次深的黑占據白的相對位置，雖顯沉重卻被比例懸殊的白所制衡。最後，灰彷佛是白猛然遇到黑的產物，透過畫家奔放的筆觸所暗示的方向性，從白中緩緩流瀉。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。