李仲生（1912-1984）對現代繪畫的核心在〈論抽象派繪畫〉一文做出解釋，當中引用立體派（Cubism）畫家常說的一句話：「自然存在，但畫布亦同時存在。」意味著現代繪畫重新關注畫面構成本身，注重色彩和線條間純粹的形式，透過上述視覺元素的變換，以及各種媒材表現的組合，傳達無法言喻卻難以忽視的抽象美感。 《作品380》是件水平發展的長幅水彩作品，使用兩兩對比的紅、綠、黑和白四色，各色堆砌集合成開口朝上的弧形構圖。在色彩層面，以黑、灰和白色籠罩整個畫面，白色左斜線條組合的色塊作為基底，當中一紅一綠分別位於左右兩側，吸引觀者的目光，紅綠線條呈平行並向中央旋轉交纏，黑色線條沿著兩者路徑，強化紅與綠的對比，同時密集穿梭於畫面右方，將重心偏向右側綠色調，與左側白色色塊產生左右對稱的效果，灰色調則處在畫面中軸線下方，相對於朝上發展的綠色線條，產生制衡的作用。在線條層面，左側紅、綠及黑色螺旋交纏的細線，與右側白色筆直、黑色破碎弧形與綠色快速乾擦的粗線，左右兩側形塑出纖細及粗獷、弧線與直線的相互對應。左側白色基調與斑斑色點產生的空曠幽遠，與右側線條流動的雜亂無章，營造出整體構成的協調性。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。