李仲生（1912-1984）早自其離開廣州美專後，即堅持反學院主義追求外在自然景物的模仿，之後更以抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論，追求內在心象世界的表現。在其教學上，李氏教導出如「東方畫會」等多位戰後重要的現代藝術家，為臺灣現代藝術導師型精神人物。 《作品375》，李仲生先使用其較少運用的綠色，於畫面底部向右上繪製一段連環如高山流水直瀉而下的線條，其中深綠色與白色的交融與變化，為平靜的畫面帶來速度感與空間感。而左半部分，則以沉穩的黑灰無彩度顏色，搭配果斷的直下大筆觸，將原本暢快淋漓的綠色色塊截斷、遮蔽，看似斬斷原有的自在感，但在最後點綴的白色色點，跨越黑灰與綠色兩種截然不同的筆觸表現，進而調和畫面，使畫面仍展現出瀟灑恣意的豪邁感。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。