李仲生（1912-1984）在藝術生涯的早期即出現反學院主義的思想並開始探索現代繪畫；赴日留學期間，李氏曾於東京「前衛洋畫研究所」學習嶄新的藝術觀念與技法。1949年隨國民政府來臺，透過寫作與教學提倡現代繪畫，以反典雅、反現實、反合理的前衛藝術精神為主要的藝術主張。 《作品369》為李氏的水彩抽象畫作，相較於油彩的厚重、凝滯，水彩有著輕薄、流暢的材質特性，全畫以黑色作為主要基底，筆觸的濕潤引起了向下的滴流痕跡，畫面中央可見藝術家以較為乾、厚的灰白色左右刷塗，顯示出與薄透的黑色不同的媒材質感，寥寥數筆以噴濺方式呈現的灰藍筆觸，更是帶出畫面充滿隨機性的線條分布。《作品369》中放任顏料的自由遊走乃是帶有自動性技法（Automatism）意味的表現手法，而呈放射狀，線條直觸紙張邊緣並斷裂的構圖形式，則讓畫面充滿未竟之趣。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。