李仲生（1912-1984）生於中國廣東，1949年隨著國民政府來臺，有感當時臺灣藝術環境過於傳統保守，缺乏現代觀念，便以實際行動大力鼓吹現代藝術，他培育出1950 年代的東方畫會，開拓出臺灣抽象藝術的一方天地。李仲生認為現代藝術必須放棄學院體系下的寫實和敘事功能，其作品的最大特徵便是純繪畫性，畫面中全然不具物形，捕捉純藝術之美，而如是對於抽象藝術的見解，深刻地影響了整個臺灣藝壇。 《作品367》從構圖觀之，看不出創作的起始與終點，隨興作成的意味濃厚。畫家以兩種對比色彩填滿背景，畫面中間的黑色面積經由多層次的堆疊後，成為畫面的主體內容，正好平均分割了兩種色彩空間。技法上，李氏將線條、白、紅色塊多層次地彼此纏繞，以顏色來覆蓋顏色，卻因為水分飽和程度及顏料用量多寡的不一，形成部分區塊層次分明，部分則清而透澈的現象。繪畫內容沒有一個規則可循，看起來雜亂無序，同時也自由奔放，那是他有意拋棄來自意識層的心理活動，憑直覺構成的內在精神世界。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。