李仲生（1912-1984）早在參加「決瀾社」期間展出作品即具有機械派（Mechanism）風格，留日期間更接觸超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論，來臺後更將這些理念融入其抽象繪畫之中，追求不藉自然形象表達，以暗示性、象徵性的心理語言論述與形而上的純藝術美。 《作品363》，主要色彩以黑、紅為主，在畫面中建構出磅礡瀟灑的氣勢，色彩與構成部分，以畫面為中心，富含水分的灰色為基底，大筆揮灑的黑色架構成十字形，搭配紅色乾擦的修飾，再加上刻意的留白，使畫作中的十字形如風車一樣，具有動態感與空間感。筆觸的變化與色彩對照，讓觀者感受到李仲生創作過程的激情與高昂的情緒，而近乎殉道的十字架形構圖與動盪感，使其作品呈現另一種激動下的穩定效果，而這種從不安情緒過度到平靜的歷程，正是欣賞李氏作品時，可從中感受到畫家繪畫過程變化的效果。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。