「反傳統」、「反學院」一直是李仲生藝術創作重要的基本態度，但其反對的是一味盲目地追求外在的自然寫實敘事方式，早自其1930年留日期間即投入具超現實主義（Surrealism）風格的藝術創作，來臺後更以抽象繪畫為中心，結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想，藉由自動性技法（Automatism）來追求以「精神語言」進行論述的心象世界表現。 此作李仲生先用具有豐沛水分的紅色與藍色，以隨意交疊方式塗刷於畫面最底層，色彩上雖可看到顏料調和大量水分的透明感，但藍色與紅色並未有調色的效果，可推測出李氏繪製此作時，並非一鼓作氣無停留地完成，而是逐步一層一層地上色，看似隨興無意，卻有其心路歷程的語境。而最上層運用大量純黑色將畫面切割成多塊，讓畫面除具有潑墨山水的底蘊，亦使觀者在清透的紅藍色之間，感受到另一股壓迫、禁閉的情感。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。