李仲生（1912-1984）留日期間接觸到佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論和超現實主義（Surrealism），成為其往後的創作核心：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」李氏在日本前衛團體「黑色洋畫會」展出以具象物組成，具超現實主義意味的作品，隨著技巧和面朝內心精神的探索，其後作品揉合自動性技法（Automatism）將抽象精神空間流於畫面上。 《作品357》，在偏小的畫紙上，藝術家透過紅、藍、黑依次疊加，同時飽和度也依次漸高拓展了空間感。最底層的紅以飽含水分的大筆輕刷，以水分與筆觸差異作色彩變化。飽和度高的黑，以塊面圍繞成鏤空的圓，畫家同樣利用水分將未乾的顏料向四周拖曳，筆觸與水分形成翅膀般的形狀，同時任其滴流，使畫面有由中心向外擴張的動勢。在黑與紅之間的藍，為作品添加層次，加上三層顏料間的留白，多層次地疊加拉出了畫面的空間深度。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。