留學日本並進入東京「前衛洋畫研究所」研習現代藝術，是李仲生（1912-1984）藝術生涯的轉捩點，接觸到了諸如超現實（Surrealism）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）、抽象繪畫的理論，並受到老師藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的影響，以直覺式的創作方式，採取相近國劇臉譜的色彩，試圖在現代繪畫中表現屬於東方哲學的神秘美學特質。 《作品355》以紅、藍、黑三色表現反技巧、無秩序的畫面。就色彩層次而言，紅色以大量的水稀釋成薄透的質地暈染在底層，由畫面左側向右側延展。藍色以更加飽和的色彩疊加在上，並以粗獷隨興的筆觸，有的因下層的淺紅色的水分而暈渲，有的則飛白地刷出閃爍晃動般的細碎線條，斷斷續續地分布在畫面中央的四方，形成如裂解一般的十字形。黑色則大面積地縱向掩蓋，然而，越接近畫面下方筆觸往左側偏移、拖曳的軌跡越發綿長，不僅與底層的紅色色面相互呼應，更帶出畫面衝突性的張力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。