在黑、紅及靛藍的色彩搭配中，靛藍作為黑紅對比色的中介，又黑色塊面疊壓在顏料最上層，形塑一股陰鬱幽暗的氣氛，此配色於李仲生（1912-1984）的水彩作品中占有一定的數量，這陰沉色調不停籠罩在其作品，顯現李氏內心充滿不安與壓抑，可能與外在的政治、社會及文化環境，以及個人理想和生涯規劃等現實衝突有所關連。 《作品352》是採橫向長形畫幅的水彩畫，使用黑、紅和靛藍三色領導整個畫面，留白占三分之一，各色堆疊發展朝畫幅中央聚集。以構圖而言，上半部黑色線條和色塊的強勢壓境，作為畫面最醒目的焦點，由垂直和水平線條組成的塊面，結合中央黑色弧形線條，攫住底下交錯紛亂的紅和靛藍線條，紅及靛藍以濕筆的細絲和暈開的色彩，彼此滲透及迴旋，營造水氣氤氳的氣氛，使上下兩部分構成上重下輕的關係，產生不平衡的視覺架構。以色彩而言，下層紅色和靛藍的交纏線條，由右上往下呈放射狀，從深變淡且從粗至細的變化，如裊裊炊煙般飄渺，上層黑色塊則以寬筆規整地漫布在畫幅上緣，以及刻意保留筆刷乾擦的痕跡，顯現黑色塊面和緩擴散的動態感，然而下層兩相對比的紅與靛藍，其快速的流動穿過上層大面積沉重的黑色調，形成上靜下動的效果，達到上下層間的平衡。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。