李仲生（1912-1984）繪畫的淵源來自於廣東與上海美專，留日時期積極參加校外前衛美術團體的活動與展出，奠定其一生投身現代藝術之路的基礎。1949年隨國民政府來臺後，致力於教學與現代藝術思潮撰寫的李仲生，培養出「東方畫會」的成員，成為推動中國美術現代化運動的精神導師。 從李仲生留下的豐富文稿當中，不難窺見他對現代藝術的真知灼見。談到現代繪畫的「新時代」概念時，他提出其不攝取「自然」的美，而注重「畫」面的美者，則為新時代的繪畫之觀念。因此在他的畫作中經常是充滿暗示與象徵的純繪畫世界，不受限於任何物象，轉而專注於畫面所呈現的效果。從這件色彩、線條筆觸層層堆疊的作品中，畫面的焦點從靠近畫幅中心一小方塊的紅色漸次展開，大膽而奔放的黑色線條，從畫心向四方如同爆裂般延伸而出，以豎直和橫向的筆觸，將畫面劃分為四個區塊，充滿張力的黑色線條像是箝制住紅色色塊的枷鎖，硬是將其穩固在畫面中心，另一方面又像先是破壞了紅色的發展，再自己創造出新的黑色結構體慢慢布滿了畫面；除了畫面中心紅、黑色彩強烈對比外，其餘部分則是以不同層次的灰白色階，大筆塗抹之間豪邁地刷出虛實相映的空間，最終再以些許的純白畫出局部強調的對比效果。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。