1912年出生廣東的李仲生（1912-1984），經歷中國改朝換代、身處第二次世界大戰的不安局勢，然在動盪的時代中，李氏仍不懈追尋前衛精神，力求現代藝術的奠基。早年加入中國最早提倡現代繪畫的「決瀾社」；留日期間，曾參與被評為日本前衛運動史兩翼之一的「黑色洋畫會」，累積豐厚的前衛能量並於來臺後開設私人畫室，與其門下子弟共築出臺灣現代藝術的輪廓。綜觀李仲生作品以抽象藝術為多，並不意味李氏的侷限，其也曾展出超現實主義（Surrealism）繪畫、著迷於機械派（Mechanism），畫室學員也在其引導下走出各自的風格。 從色彩的疊加效果看來，隱隱約約可見畫家以紅為底，逐次加上藍與黑。飽和度低的紅與藍似乎分占著背景，並且因其飽和度低而溫和不慍的特質，與飽和度高而高調的黑形成強烈對比，甚至可以說加重了黑，使黑跳了出來。然觀者的視線卻因畫家處理黑色時，由畫面周圍向中心逐漸清晰的筆觸，以及斜向中心的暗示性線條，而回到了藍與紅。在一來一往中，出入了清澈與深沉，看似平面的畫作，因色彩、線條形成的靜與動而有了對比，在對比的間隙中產生了距離，因而有了畫面的深度感。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。