李仲生（1912-1984）對於現代藝術的研究，早自上海「決瀾社」時期即展出具機械主義（Mechanism）的作品，之後於日本「二科會」第九室的展覽中，更融入超現實主義（Surrealism）風格，1949年來臺後，則以抽象繪畫為主要表現方式，結合超現實主義與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）學說，試圖描繪內在的心象世界。 此作李仲生罕見地運用大量的藍綠色，僅利用筆觸方向的變化與水分控制，填滿整個畫面。從藍綠色與白色的塊面分布中可看出，畫面中純白色塊早於藍綠色繪於畫紙上，李氏將濃稠的顏料一筆一筆推開，塗刷出層次感，筆觸使畫面產生變化卻不失統一性。最後李仲生在上層使用少量的白色線條與紅色小點作點綴，除了利用色彩之間強烈的對比外，更打破原本近乎沉溺其中的安寧，為作品增加一絲巧妙的變化，展現李氏水彩慣有的輕盈與詩意。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。