綜觀李仲生（1912-1984）來臺前的經歷，在中國參與1932年現代藝術團體「決瀾社」、1945年「現代繪畫聯展」至1946年「獨立美展」的展出，以及在日本留學時期進入東京「前衛洋畫研究所」學習，且入選1934年至1937年日本「二科會」第九室的展出，說明李氏位於東亞現代藝術的前端，而其將此觀念帶入臺灣，為臺灣現代藝術奠下深厚的基礎。 《作品333》為長形橫幅畫面的水彩作品，色彩上採用深綠、紅、黃和白色四色，各色交纏在畫幅正中央。就構圖而言，紅色顏料的方向呈左下往右上對角線延伸，引領觀者的視線專注於中心堆疊的線條和塊面，沿著擴散並旋轉的白色、黃色至深綠之次序匯聚於畫心，與線性對角發展的紅色，構成線條與色團間的對比。就顏色來說，白色的介入及水分的多寡，為決定顏色濃淡和乾濕筆觸的關鍵，傾斜的紅色線條，從左下暈染的粉色，到右上乾刷的艷紅，產生逐次遞增的效果，而中央黃色採行濕潤流淌的筆觸，色澤由上方深偏向下方淺，深綠色主要以乾擦迴旋的線條，占據畫面核心位置，同時與下層的紅色線條互為對比色，白色則兼顧乾塊面和濕色塊的使用，形成如若有似無的薄紗，既混合紅及綠色間的衝突與界線，視覺上也表現出調和交融的感受。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。