李仲生（1912-1984）歷經二戰前後中國現代美術運動的濫殤，留日期間入東京「前衛洋畫研究所」學習、「黑色洋畫會」展出，該時期作品呈現出受精神分析學家佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）思想與前衛抽象精神的影響。1949年來臺後執教，逢臺灣剛結束日本治理時期，政壇與藝壇鉅變，政治戒嚴（1949-1987）下白色恐怖氛圍的思想箝制手段，其作品朝向抽象的風格表現，摒棄形式，不以自然物象為基礎，改以純粹的色彩與線條，表現情緒、意念或精神內涵為主。 《作品317》以紅、黑、白三色構成，此三色亦為李氏經常運用於創作中的顏色。白色因擠壓而帶來顏色的立體感，李氏亦以平塗、擦等技法，將不同濕度的顏色相互疊色，帶出有層次的灰白畫面，產生略帶激烈的衝突感。畫面中央未被掩蓋的紅色則形成視覺焦點。整體沒有明確的輪廓線與邊界感，自由自在地在紙上揮灑。略帶強烈速度感卻無特定方向性的筆刷，形成破壞性節奏，而「無始亦無終」的畫面則一如李氏抽象畫的特點。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。