李仲生（1912-1984）是臺灣現代藝術的重要導師，並致力於推廣現代藝術中的抽象繪畫。在論抽象繪畫時曾言：「事實上，抽象繪畫不是圖案；也不許畫成圖案。他必須含有作家的『現實觀』、『感動』、『才能』和『技術』，而堪作為一種純藝術的觀賞品。」足見李氏創作觀的核心價值在於，將其對於藝術的感動傳遞於畫面當中，並效忠於藝術為藝術的觀念，使作品成為純粹為藝術欣賞而生的產物。 這幅作品以灰、黑、白三色組成，縱使沒有彩，但因為線條與構圖的趣味而不失單調。畫面中穩定圓潤的線條構成十字形的白，猶如主幹抬起了灰與黑。從大筆刷塗與細碎線條的灰轉黑的進程中，被白戛然中斷，卻讓灰有絕處逢生的機會，進而突破白色的圓，開枝散葉，延伸出兩筆富有粗線變化，柔和卻不失朝氣的黑。色彩在漸層轉換中流淌，加以線條豐富變化，時而構成面，時而一枝獨秀，猶如協奏曲般，彼此協調、競爭，奏出變化豐富的視覺效果。\ 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。