李仲生（1912-1984）現代藝術的養成，有賴留學於現代藝術研究豐碩的日本，在此結識成名巴黎畫壇的日本畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968），從其身上看見開放自由的教學方式與東西藝術融合的可能性，加上在日本參與代表前衛藝術的二科美術展覽會和黑色洋畫展，影響李氏日後不斷鑽研現代藝術的趨勢和發展。 《作品308》使用橫向長形畫幅，用色採紅、白和靛藍三色，顏色間的堆疊聚焦在畫面中心。乍看作品，最顯眼的莫過於紅和靛藍在畫面中央的交接，紅色顏料運用濕潤的線條分布於畫幅左半側，靛藍色則以乾擦的色塊盤踞在畫幅右半側。從筆法表現上，由畫面中軸線分成左右半邊，左半邊紅色線條流暢且連綿不絕，右半邊靛藍寬筆觸破碎又重複層疊，而白色於左半部藉由先塗上色塊再刮擦出線條，並以拖曳的乾筆在周圍來回擴展，營造濃淡線性的意象。在右半部則使用塗抹模糊的塊面，呼應下層靛藍朦朧的格調。就顏色表現來說，紅色線條纖細且占畫幅面積廣，相較靛藍色團集中而面積小，兩色形成線條和色塊、面積大和小間的對比，又暖色調的紅色搭配冷色調的靛藍，輔以兩者據有的面積差異，產生紅色發散與靛藍壓縮的感受，達到平衡的視覺效果。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。