提到臺灣的現代藝術發展，就不能不提到李仲生（1912-1984），其一生致力於現代藝術的推廣，除撰文論著於各大刊物外，其特殊的因材施教方式，培養出如「東方畫會」創始會員等多位重要藝術家，其學生更皆各有特色。而其自身以抽象繪畫、超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）理論為依歸，致力於形而上的純藝術之美。 《作品307》以灰、黑、白三個無色彩顏色構成，李氏一開始即以大筆橫刷，表現貫穿畫面的淋漓暢快的淺灰色，具有潑墨水墨的流動感受。之後其運用深黑色、白色先後反複、疊加於淺灰色上，使畫面增加許多交會的線條，並產生部分的色彩交融。筆觸與構圖上，多運用直、橫交叉，白色部分的筆觸較為奔放，與相對沉穩的黑色、灰色的交會，為畫面帶來豐富變化，使觀者在觀看作品時，不因無彩度而感到單調，反能著重其線條與構圖，進而感受李仲生營造出活潑又協調的心象世界。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。