李仲生（1912-1984）於1933年，在因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，在創作上開始逐漸發展超現實主義（Surrealism）的風格，並深受超現實主義中的潛意識（或稱無意識）理論影響，使來臺後的抽象形式作品，多是富有靈動、想像式的精神性空間，在眾多的素描作品中，也可明顯窺見自動性繪畫（Automatism）之精神性表現。 《作品304》為橫幅水彩畫，由白、靛青色與紅色組成，為多種色塊、線條重複堆疊所構成的結構體。此作以靛青色作為基底，由上半部濃厚的顏料逐漸暈開至下半部濕筆的藍色色塊上，顏料恣意流淌的痕跡，展現畫家自動性繪畫之創作表現。紅色參雜於靛青色與白色間，彼此相互融合、浸潤，形成紫紅色至淡紫色的塊面，明快的運筆與色澤之狀態可看出畫家是直接於紙上作畫。白色在此作中更明顯區分了靛青、紫色與紅色等色彩，使視覺上的色彩層次更加豐富，色彩的對比性也更為明顯。右上角之靛青、白色如潑墨一般地渲染，富有東方繪畫之美。李氏希望將東方哲學的神秘性和繪畫性適切地融入作品中，但不刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。