李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 《作品286》為橫幅水彩畫，由寶藍色為基調，再由少量的鮮紅與白色構成。相較於油畫，李氏的水彩畫大多有大量的留白空間，也較少對比色相加的混濁色，整體予人的感覺是輕鬆、明亮、輪廓分明的。畫面布局重心聚集於中間偏左下方，為近乎對稱的左傾心形結構體。左半部的寶藍色色澤較深，由恣意、不規則的線條所組成，上方至下方的顏色由濃至淡，有暈染般的豐富層次。心形右側是以簡潔的線條、潑灑的筆線所構成，在少量白色漬痕的加強下，增強了畫面之活躍性，兩瓣心形各自向外橫向延伸，予人對精神性空間的無限遐想。鮮紅色在此如符號一般，加強了整體畫面之對比性張力。由線與面相互交織而成的精神性空間，為李氏一生所重視，如他所言：「精神空間之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有『真實性』的重要標準之一」。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。