李仲生（1912-1984）在1979年〈論現代繪畫〉一文表明：「現代繪畫邁向一個『反西洋傳統』，卻接近『中國傳統』的富有高度想像力與創造力的新境界。」所謂具想像力與創造力對李氏而言，即是如國劇經由具象徵性和暗示性的表演，促使觀眾透過表演進行進一步的想像，進而了解劇情的來龍去脈。在李氏的看法中，現代繪畫的欣賞也同理可證。 《作品273》為一件左右開展的長形水彩畫，運用黑、白和紅三色，全幅採大片留白，但不同以往色彩的堆砌偏向畫面左側。由構圖組成來說，各顏料的方向呈橫向發展，搭配左右走向的長形畫面，具有無盡延伸之感，然而在畫面左側盤踞一團紊亂的龐大色塊，與橫向蔓延的線條達成動靜間的平衡。在顏色調配上，紅色與黑色線條以畫幅偏左處為中心，朝四周擴展，兩相對比的色調肆意流竄及相互遮掩，然而白色筆觸的加入，模糊了紅和黑的對峙，於兩者之中打轉，形成另一股充沛的動能，進而使紅和黑隨意流轉的線條，得以凝聚出爆發式的動感表現。從線條表現而言，全幅採用濕筆作為主要視覺意象，依水分比例不同，分成原色、刷淡色調及雜揉色彩三種，其中飄渺細線與碩大塊面，彼此向四面發散，上下和左右方向之間紛紛形成乾濕及粗細比例間的相互平衡。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。