李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。 《作品271》為橫幅水彩畫，僅由黑與白兩色組成。畫作重心為中心之黑白色塊、筆線之重疊處，畫家以潑灑、滴流之形式，為畫面整體帶來旺盛的生命力與動勢感，白色與黑色堆疊後呈現混濁的灰，白與灰之融合無意地形成暈染的效果，黑、白、灰三色因此構成了更深的空間層次。再漸次向兩旁延伸為大面積的灰色色塊，畫家以大筆刷橫向地塗畫，形成如飛白一般之紋理，彰顯了濃、濕與乾的不同對比，為畫作增添了餘韻無窮之意境。黑與白在此作中並非陰陽分明的對比，而是在相互融合的中間色下，譜出多樣化的詩意性質。李氏堅持其創作是「中國現代畫」而非「現代中國畫」，即便他受西方現代繪畫之思潮影響至深，仍認為須融入東方哲學的精神與繪畫性，是西風東漸下的民族性自覺之展現。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。