李仲生（1912-1984）對於現代藝術與前衛美術運動的淵源，可上溯至上海美專時期，1930年代留日期間，除入東京「前衛洋畫研究所」學習，對於超現實主義（Surrealism）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）等藝術創作理論進行深入的探索。創作時，李氏追求最純粹的個人精神表現，以不斷精進超越自我，不被成見、技法所拘泥，由內心出發建構自己的繪畫世界。爬梳李仲生的作品脈絡，亦可從中看到其對於此理念的實踐。 《作品270》，李仲生先以黑色、藍色進行較大面積的塗刷，剩下的部分以乾擦、點與勾線的方式完成，整體畫面類似隨筆塗鴉，但從色塊與線條的分布，可看出李氏有規劃的創作與安排。此作整體畫面筆觸雖纖細，但果斷有力，搭配大塊面積的留白，展現出流暢自在、輕鬆愉悅的情緒，使此作帶有米羅（Joan Miró, 1893-1983）般孩子氣的趣味與詩意，更展現藝術家追求純粹自我表現的創作精神與活潑純真的個性。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。