李仲生（1912-1984）是臺灣抽象藝術的重要導師，早年曾加入中國最早提倡現代藝術的繪畫團體「決瀾社」；留日期間則接觸東京「前衛洋畫研究所」、「二科會」，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，而後帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設畫室，從事藝術教學工作。李仲生的作品在抽象中，卻也可見空間的構成，色彩的前後堆疊、筆觸的交織，讓觀者在抽象情緒中，仍可在畫面上看到空間，以及其不侷限於傳統透視法，在近大遠小的技巧外開闢另一條道路。 在這幅作品中，可以看到線與線構成的色面彼此交織出深具結構的空間向度。從背景出發，斜向排列的三條粗黑線與由線條構成的色面，因白色線條的連結，分別形成向畫面內與外延伸的兩個軸線，架構出空間深度，並包覆著中央的色面。前景中央的色面則是純黑疊上純白進而轉灰的層次，藉由灰色的弧形筆觸，視線再次被引導到後景。畫家相當巧妙地利用顏色與構圖營造出層次、空間與動態感，並經由筆觸的引導，架構出一個視覺迴圈，讓觀者不斷地感受色彩與構圖的動與靜。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。