李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術陶薰，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。他曾經強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可以適切地融入作品中，但不會刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。李氏筆下那些盡情揮灑的直覺性筆觸，不僅是畫家內在情緒的一種抒發，同時也是一種入世之情懷。 《作品253》為橫幅水彩作品，由黑、白與桃紅色所構成，黑色占據畫面的三分之二，並聚集於畫面右下方，其橫、豎的規律性運筆與上方的白色線條彼此呼應，白色線條在此作中如神秘符碼般，與黑色、桃紅色在相互堆疊、交融下，表現了如光譜般的韻律特性，由黑灰色、灰色，漸漸上升到白，為畫作帶來更豐富的層次。畫面上半部皆由狂草般的運筆構成，畫家以滴畫之方式，將色彩營造為纖細又狂放的線條，彼此相互交錯、穿插，看似紛亂，卻在右下角色塊的平衡下顯得平穩。觀李氏作品，常可見到其寫意性的書法線條，他堅持其創作是「中國現代畫」而非「現代中國畫」，即便他受西方現代繪畫之思潮影響至深，仍認為須融入東方哲學的精神與繪畫性，是西風東漸下的民族性自覺之展現。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。