1949年底國民政府遷臺後，臺灣的藝術出現分歧，除日治以來的印象派（Impressionism）畫家外，以隨政府來臺的水墨畫家，和倡導「新藝術運動」的少數西畫界人士為主，後者以臺北為中心活動，設立私人畫室，積極地汲取藝術界新知，李仲生（1912-1984）便於其中扮演著先驅者的角色。李仲生的學生活躍於1950至1960年代的「東方畫會」，陸續也組成「自由畫會」、「饕餮畫會」、「現代眼畫會」等團體，另外受其現代繪畫思想啟迪的藝術家眾多，對臺灣現代藝術史的發展影響深遠。 李仲生強調現代藝術的純繪畫性風格，即非文學的、非敘事性的、非主題性的繪畫創作，故多憑直覺下筆。《作品248》由橫縱兩大塊黑色矩形交錯成「十」字來構成主體畫面，李氏任畫筆和顏料在畫面上自由揮灑成形，進而營造出深淺、厚度變化，再以少量卻形成強烈色彩對比的白色筆觸，於畫面中間恣意地運筆進行裝飾及點綴。綜觀作品整體內容，予人一種渾沌且雜亂不安的抽象感受，另一方面卻又充滿著創造力和破壞力。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。