李仲生（1912-1984）生於廣東，求學時期曾參與上海「決瀾社」、日本東京「黑色洋畫會」和象徵前衛精神的「二科會」第九室展出。1949年隨國民政府來臺後，於報章雜誌上撰文大力宣揚現代藝術思想的嶄新理念，並於臺北市安東街開設「前衛藝術研究室」，成為推動臺灣現代繪畫運動的搖籃，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。 《作品243》，紅、黑和白色所形成的緊密線條筆觸，致使畫面的重心側重於畫幅的左側；李氏以高純度的大紅色筆觸為基底，肯定而豎直地刷過畫面的左上部，下方再以筆觸濕潤的淡紅粉色接續著紅底的延伸，構成了畫面的第一個層次；次以大膽而奔放的黑色筆觸，由上而下貫穿整個畫面，並且突破了左方紅色所構成的藩籬，於畫面的右側形成筆勢強勁的揮灑姿態，形成猶如爆發之勢的噴灑痕跡；再以黑色夾雜白色，用塗抹的方式造成黑灰、黑白的色階的色塊，不僅與鮮紅的底色形成強烈的色彩對比，也以壓倒性的姿態牽引著觀者的視線，終而消弭了紅、黑之間的界線，同時也形構出此件作品在紅、黑、白之間，以純粹的顏色、線條和塊面變化達至的繪畫效果。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。