李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同李氏曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現。」 《作品224》為橫幅水彩畫，僅由黑與白色組成，重心位於畫面中心如漩渦一般的圓圈上，畫家以乾、淡的黑色顏料瀟灑地塗刷，形成如漩渦般疾勁之動勢，周圍的白色塊面以重複塗刷的方式，並與黑色相互重疊、浸潤，形成了此作的中間色─灰色，使李氏構築的精神性空間更加深遠，宛如無底深淵一般。在中心與其四周處，畫家以滴畫的方式，將濃厚的黑與白色顏料堆疊於上，黑色線條呈現相互平行之狀態，白色線條如狂草般遊走於一旁，具有平衡畫面之作用。黑與白在此作中並非陰陽分明的對比，而是在相互融合的中間色下，譜出多樣化的詩意性質。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。