李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 《作品210》為橫幅的水彩畫，由灰藍、朱紅與白色所組成，白色如雲霧般占據了畫面四分之三，朱紅與灰藍色塊遊走於白色色塊之間，時而浮起，時而被遮蔽，中心偏上方處為彩度最高的視覺重心。此作構圖可分為三部分，首先是左下方由朱紅、灰藍交織而成的塊面，畫家於顏料未乾時，鋪上一層淡薄的白色，使空間感因此更顯深邃。第二部分為中間偏上方、近似圓形之色塊組合，鮮豔的朱紅為此作的亮點，一旁的灰藍與白色以狂草般的運筆揮灑，彼此相互浸潤，與鮮紅色的單一塊面形成對比，也增添了畫作的動勢感。第三部分為占據畫面四分之三的白色，畫家善用白色來營造其他色塊的深淺性，使深遠而富有詩意的精神性空間因此而生。李氏曾言：「精神空間之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有『真實性』的重要標準之一」。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。