李仲生（1912-1984）曾經留學日本，進而接觸到外國最新的藝術觀念和技法。1949年隨著國民政府來臺，有感當時臺灣藝術環境缺乏接觸現代藝術觀念的窗口，便以實際行動大力鼓吹現代藝術、引介前衛藝術。具體而言，他藉由創作、教學、撰寫藝評來傳播西方現代主義繪畫觀念及自身的理解，其抽象繪畫作品與西方藝術家相較，特別強調「精神性空間」的重要。 《作品208》中，李仲生不具目的性地任由藍色、黑色顏料、淺紅於畫紙上流動，色調彼此交纏於畫面左半側，藉由顏色的堆疊和相融表現，構成畫面主體內容，其中，筆墨的呈現或細或粗，有時水分飽和、筆劃明顯，有時則枯涸破碎，留下乾擦痕跡，整體觀之，畫面重心因偏左而失衡，視覺上充滿著不穩定感，其餘空間則有如爆炸表現，富有即興和速度感，共同營造出一種抽象的內在不安精神。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。