1960年代臺灣進入現代主義的藝術思潮，李仲生（1912-1984）因其對於現代藝術的教學與在各刊物的論著而受人尊重。李氏的藝術觀與教學，以放眼世界藝壇、立足東方的思想、自我風格的培養與超越為主，個人的創作以抽象繪畫為主，與超現實主義（Surrealism）、自動性技法（Automatism）皆有其密切的聯結，追求最純粹的心理表現，是非主題、非敘事、非文學的形而上藝術表現。 此作中李仲生使用大量的黑色，搭配白色顏料的紋理變化，與不同角度的平行線條，疊加而成大量不同深淺明暗的灰色塊面，而平行筆觸更產生協調與起伏的韻律性。李氏又使用紅色的乾擦筆觸搭配白色的樸拙短筆觸，攏聚視覺於畫面中心，而濃烈的色彩與筆法，使畫面產生強烈的力度與情緒。而最後其運用純粹的黑色線條，以交錯折返，產生大量的直線與方塊分割，類似建築空間的線條，使畫面從高漲的激情回歸於平靜與秩序。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。