李仲生（1912-1984）於1933年，在因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，在創作上開始逐漸發展超現實主義（Surrealism）的風格，並深受超現實主義中的潛意識（或稱無意識）理論影響，使來臺後的抽象形式作品，多是富有靈動、想像式的精神性空間。在眾多素描作品中，也可明顯窺見自動性繪畫（Automatism）之精神性表現。 《作品130》為橫幅的水彩作品，相較於油畫，李氏的水彩畫大多有大量的留白空間，也較少以對比色相加的混濁色，整體予人的感覺是輕鬆、明亮，同時也是輪廓分明的。此件作品以粉紅、灰藍與黑色所組成，黑色占據於畫面左半部與中心，以濃重乾筆的黑色塗抹，有著如水面倒映般的波動特質。灰藍色以淡薄、寫意之筆瀟灑地遊走於畫面上，中心與右上方處有圓形之圖像，與周圍的線條與塊面富有濃、淡之別，粉紅色以輕盈、淡薄之姿穿插於灰藍色的線、面之間，增添了作品的詩意與生命力。李氏的繪畫常使觀者感受到強烈的生命力，那是他對生命的體悟，也是對潛意識的解放，譜出了如音符一般的律動性於畫面上，源自於他與生俱來的敏感度與旺盛的創作力，同時也運用色彩的濃、淡、乾、濕對比，展現東方繪畫的美學觀。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。