現代繪畫之父塞尚的藝術革新，是將繪畫提升到思考的哲學領域。面對複雜多變的表象時，將其簡化回歸到圓筒、球體、圓錐體的基本造型中。這樣的簡化所造成的抽離現實狀態，是為要進入內在世界所作的改變。站在藝術史的發展來看東西方之間的演變，抽象畫的出現，是西方藝術線性式演化的一個崛起，反觀東方則無這樣風格的產生。出生於1912年的藝術家李仲生，在他一生抽象藝術的世界裡，極力思考東西之間融合的課題。面對沒有抽象的中國繪畫，在書法中竟看見其根本性質的共鳴。以線條筆勢為其主要表現語言的書法，藉由作者的軌跡將觀者帶入內在層面的感受境地。這幅完成於1968年的作品《作品536》，看見李仲生以書法線條的思維，構成一具情感的交織體。在黑灰白相交融之下、層次多變的韻律中，時而產生飛白的動態之趣。 出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。