李仲生（1912-1984）到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同李氏曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無意術思想的表現」。 《作品1057》為直幅畫作，色彩由黑色、灰藍與紅色構成，厚重堅實、帶有濕度的顏料集中在畫面上半部，下半部則是由刮塗的方式將顏料直奔而下，形成如瀑布般的雄偉之勢，帶有中國山水畫的仰勢之空間布局。黑色顏料以濃厚的形式渲染於畫面上，作為畫面的第一層顏料，接著畫家再以刮塗的方式，將灰藍色恣意地穿插於其中，最後到下半部一傾而下，形成垂直有力的狀態，以及灰藍色的「乾」與黑色的「溼」在對比。紅色在此作中帶有畫龍點睛之妙，使作品不致於太過暗沉。對李氏而言，他堅持其創作是「中國現代畫」而非「現代中國畫」，即便他受西方現代繪畫之思潮影響至深，他仍認為須融入東方哲學的精神與繪畫性，是西風東漸下的民族性自覺展現。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。