1955年後遷居彰化的李仲生（1912-1984），因經濟拮据而使用當時唾手可得的麵粉袋，作為油畫畫布，這媒材的使用是能判讀其作品創作時間的方式。說明《作品1050》的基底材為麵粉袋的證據，其一，畫幅上半部分，隱約可見背面有左右顛倒的三行英文句子，其二，畫面下緣有一排縫車機的車線，因此可推斷此油畫是繪製於1950至1960年代中美合作時期的麵粉袋上。 《作品1050》為接近正方形畫幅的油畫作品，色彩上使用紅、黑及白三色，顏色堆疊於最容易注意到的畫面中央。在媒材運用上，撇除油畫顏料推疊的厚重感，大膽營造如水彩輕薄敷上的觸感，也塑造出水墨般充滿水分的暈染效果，讓油畫筆觸產生千變萬化的效果。畫面採大面積的留白，主視覺為黑色調筆觸和細線，紅色與白色則作為陪襯，其中黑色調隱隱滲入深淺不同的灰階，其看似水墨乾濕筆的效果，營造出水墨寫意的意趣。與白色交融的灰色和淡紅線條，隨興旋轉的暢達筆調，流轉於整個畫面之間，塑造纏綿且蔓延的意象。黑色用筆包覆著紅色向上、左延伸的線條，加之黑色有稜的線條從中心紅色顏料顯現，使渾圓流暢的色彩帶有幾分方正和穩定，而零星純紅與純黑的出現，在一黑一紅的對立與交融下產生無形的韻律感。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。