李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李仲生起了決定性的影響。1933年，因緣際會之下，於東京「前衛洋畫研究所」結識了許多「二科會」會員，創作上開始發展超現實主義（Surrealism）的風格。其中，藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的反學院派教學方式影響李氏頗深。使李氏在彰化女中任教時，全力投入於教學上，以「精神傳精神」和「尊重個性」的教學作風來啟迪學生，使其能運用思想、邏輯畫出自己的意念。 李仲生剛遷居彰化時，因經濟拮据，有許多作品是以1950至1960年代美援時期的麵粉袋當作油畫的畫布，《作品1047》即為此例，畫面上方處有明顯皺褶，中心處有些許以銳器劃過的痕跡。此作以大量天藍色、白色構成，構圖為聚焦於畫面中心的團狀白色色塊，並各自往上、下延伸出三個介於線條與色塊的形式。白色顏料恣意揮灑於畫面上，與布的質地形成厚實的表面肌理，由密實的中心點逐漸向外擴張，外圍則是以乾筆塗刷、暈塗、滴等技法呈現，增添了畫作的不穩定性，帶有穩定、沉著之兩種色彩在融合後，形成一股具有迸發性的能量，展現畫家旺盛的生命力，以及對作畫的熱情。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。