李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同李氏曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無意術思想的表現。」 《作品1043》以粉紅、紅色、藍色、白色所構成，較特別之處在於，整件作品皆籠罩在粉紅色的色調下，與李氏其他作品中，衝突、對立的色彩表現有所別。藍色色塊占滿畫面的三分之一，以近似幾何的形式表現於畫面的左下方與中心點，白色則看似有規律的以梯形方式均勻分布於藍色色塊上，疊加起來的效果帶有立體主義（Cubism）的解構特質。少量的紅色色塊偏於畫面右下方一角，在粉紅色顏料的籠罩下，明顯傳達了空間的秩序。李氏繪畫的前衛性表現，有部分是源自於1933年參觀「巴黎‧ 東京前衛繪畫原作展覽會」，接觸了如：康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）、蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian, 1872-1944）等前衛畫家之作品，使之對前衛繪畫產生了更大的信心與興趣。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。